En estos últimos años ha existido una reivindicación por parte de algunos historiadores de arte de situar el origen y desarrollo de las vanguardias artísticas europeas sobre corrientes biocentristas, donde los procesos de la vida y la naturaleza son centrales en la formación del arte moderno; en contraposición a las teorías mecanicistas ampliamente difundidas, donde la máquina y el progreso generarían la irrupción de un arte nuevo.

 

Esta idea de biocentrismo, defiende la aparición de formas orgánicas en las artes plásticas de principios del siglo XX como fruto de la divulgación científica, la cual ha jugado un papel importante –a partir de la revolución industrial– en el conocimiento público de la morfología de realidades invisibles (la estructura interna de lo inerte y de lo vivo) y su posterior asimilación e interpretación por parte de los artistas. Pintores como Kandinsky o escultores como Henry Moore han reconocido que la microbiología, la cristalografía o la astronomía habían ampliado sus conocimientos sobre las formas y los habían ayudado en sus procesos creativos.

 

Por otro lado –en un contexto más contemporáneo– el científico y divulgador Jorge Wagensberg concluye en su libro ¨La rebelión de las formas¨ (sobre las formas de los objetos y fenómenos que tienen más presencia en la realidad) que todas ellas se podrían resumir fundamentalmente en aquellas que derivan de la geometría circular. La vida es vivida en círculos y en el mundo natural abundan objetos circulares en todas las escalas.

 

En este sentido, estas formas de la vida, con el círculo a la cabeza, han seguido penetrando en una parte del arte contemporáneo –especialmente en la pintura abstracta–, debido a la idea de continuidad histórica con las vanguardias y también porque la cultura científica, con sus descubrimientos asombrosos y polémicas éticas, es hoy más que nunca ampliamente difundida gracias a la globalización y el interés de los medios de comunicación.

 

La instalación ¨Several Circles¨ se materializa siguiendo las ideas descritas anteriormente. De este modo y sirviéndome de la obra de Kandinsky del mismo título construyo una serie de pinturas circulares que actualizan las corrientes biocentristas de la historia del arte. Estos tondos remiten tanto a las placas de Petri utilizadas en la microbiología como a las estructuras de los objetos celestes captadas por el telescopio espacial Hubble. En esta obra resulta evidente la asimilación contemporánea de la iconografía científica y el carácter canónico de las vanguardias.